...全文怎么断句呀,怎么停顿,,用分割符号分割开。发过来。。 按照“主语—谓语—宾语”、“状语—谓语”、“动词—补语”来停顿，也就是说，在主语和谓语之间、动词和补语之间要作停顿（定语与中心...

...全文怎么断句呀,怎么停顿,,用分割符号分割开。发过来。。

按照“主语—谓语—宾语”、“状语—谓语”、“动词—补语”来停顿，也就是说，在主语和谓语之间、动词和补语之间要作停顿（定语与中心词之间一般不停顿），以使语意明显。充当状语的名词和中心词之间应连读。

句子内部主语与谓语之间如需停顿，用逗号。例如：我们看得见的星星，基本上是恒星。句子内部动词与宾语之间如需停顿，用逗号。例如：我们应该看到，科学需要个人贡献出一生生的精力。句子内部状语后边如需停顿，用逗号。

在具体划分节奏停顿时，不要太琐碎； 不能生搬硬套，要结合语境，反复研读，在充分正确理解句意的基础上，才能找到正确的停顿位置。

中国古代没有标点符号，前人读书都要自己断句，在一句话的末了用小圆圈(“。”)断开，叫“句”；在一句之内语气停顿的地方用一个顿号(“、”)断开，叫“读”。

断开，叫“句”；在一句之内语气停顿的地方用“、”断开，叫“读”(dòu)。给文言文断句，传统上称之为“句读”。 断句的基本方法： 弄通文意断句。

照你/在历史的隧洞里/蜗行/摸索；我是干瘪的稻穗，是失修的路基；是淤滩上的驳船，把纤绳/深深勒进/你的肩膊 —— 祖国啊！我是贫困，我是悲哀。

李清照《声声慢》叠字的妙处

那么，《声声慢》起调十四个叠字，究竟有哪些奇妙之处呢？我以为——第一妙处便是深情绵邈，回肠九曲。词主抒情，寡情则劣，深情则优。

李清照的《声声慢》开头连用了 七个叠词奇巧的抒写了诗人心情之悲怆、处境之孤独。这十四个字运用叠字手法，把孤独寂寞的迷离彷徨之感，大笔渲染，绘上了浓重的色彩。

李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。

李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。徐说：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。

李清照在《声声慢》中写愁的艺术手法：十四个叠字，何等细腻。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。词的开头用这十四个叠字，细细诉说她的心情。她渴望寻求安慰，但总是寻求不到，她感到冷漠、凄凉、悲痛。

梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中言道：“李易安词‘寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚’，连上十四叠字，则出奇制胜，真匪夷所思矣。”这是李清照的大胆创新，不但在填词方面，即使是诗赋曲中也绝无仅有的。

“夜夜夜深愁永夜,年年年节惜华年”如何断句?三“夜”与三“年”重叠...

夜夜/夜深/愁永夜，年年/年节/惜华年“夜”与“年”叠词，既形象地传达出“哽咽”的味道（夜夜夜、年年年），又表达出每年（年年）每夜（夜夜）都陷入愁苦中和年华已逝的悲哀中。

此生此夜不长好，明月明年何处看。 八月十五日夜湓亭望月 白居易 昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。 今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。 西北望乡何处是，东南见月几回圆。 昨风一吹无人会，今夜清光似往年。

“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”，写夜雾笼罩一切的凄凄迷迷的世界：楼台茫茫大雾中消失；渡口被朦胧的月色所隐没；那当年陶渊明笔下的桃花源更是云遮雾障，无处可寻了。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。 料得年年肠断处，明。 关于等待的古诗 名次 作者 诗题 精选名句 总投票数 1 柳永 凤栖梧 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

八百标兵奔北坡,炮兵并排北边跑,怎么断句?

1、八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑。炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。八了百了标了兵了奔了北了坡，炮了兵了并了排了北了边了跑。炮了兵了怕了把了标了兵了碰，标了兵了怕了碰了炮了兵了炮。

2、炮兵攻打八面坡，炮兵排排炮弹齐发射。步兵逼近八面坡，歼敌八千八百八十多。八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑，炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。绕口令的由来：关于绕口令的产生，可以追寻到5000多年前的黄帝时代。

3、八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑。炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。八百标兵奔北坡，北坡八百炮兵炮。标兵怕碰炮兵炮，炮兵怕把标兵碰。

4、挥发发灰黑，黑灰，化肥发灰黑，为了黑化肥灰，黑灰化肥挥发发灰会飞。

5、八百标兵 八百标兵奔北坡，北坡八百炮兵炮，标兵怕碰炮兵炮，炮兵怕把标兵碰。八了百了标了兵了奔了北了坡，炮了兵了并了排了北了边了跑，炮了兵了怕了把了标了兵了碰，标了兵了怕了碰了炮了兵了炮。

6、炮兵怕把标兵碰。八了百了标了兵了奔了北了坡了，炮了兵了并了排了北了边了跑了。炮了兵了怕了把了标了兵了碰了，标了兵了怕了碰了炮了兵了炮了。